Art Brut aktuell?
Die Galerie ART CRU Berlin und ein Begriff in der Diskussion
von Larissa KIKOL
Art Brut und Outsiderkunst – Begriffe, die ihre Blütezeit in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts in Europa erlebten. Es waren die visuellen Erzeugnisse von, wie westliche Intellektuelle ausmachten, ‚Nicht-Künstler*innen‘, also von Kindern, Laien oder (Volks)-künstler*innen exotischer Länder. Aber besonders im Fokus standen die Bilder von Personen mit psychischen Erkrankungen, die in europäischen Kliniken lebten. Das Hauptmedium der Art Brut war die Zeichnung. Die Gründe sind naheliegend. Papier und Stifte sind leicht zu bekommen, platzsparend, und somit auch im Alltag und im Lebensumfeld leicht handelbar, wie in Kinderzimmern oder psychiatrischen Kliniken. Nicht die Leinwand und die Öl- oder Acrylfarben, nicht der Ton oder anderes bildhauerisches Material, sondern die Zeichenutensilien ließen sich billig einkaufen, weiterreichen, verwenden, aufräumen und bei sich tragen. Die Art Brut ist also hauptsächlich durch das Medium der Zeichnung überliefert und erhalten geblieben. Außerdem definieren die Eigenschaften der Zeichnung, also des Papieres, der Stiftmerkmale, und der Formate die Ästhetik der Art Brut essentiell. Man kann sagen: Nur dank der Zeichnung, dank der industriellen, billigen Massenherstellung von Bunt- und Filzstiften war es Betroffenen überhaupt möglich sich so intensiv künstlerisch zu betätigen und auszudrücken. Und damit haben die Stifte die Kunstgeschichte nachhaltig verändert, denn ohne die Art Brut wäre die Kunstentwicklung des 20. Jahrhunderts anders verlaufen.
Bekannt wurden die Bilder der Art Brut besonders durch den Psychiater und Kunsthistoriker Hans Prinzhorn in den 1920er Jahren und durch den Künstler Jean Dubuffet in der Nachkriegszeit. Einige Avantgardbewegungen…
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