Titel: Zur Aktualität des Idyllischen II · von Rob Wilson · S. 108
Titel: Zur Aktualität des Idyllischen II , 2006

Rob Wilson

Vom Gut des Horaz zu Warhols Factory

Konstruierte Idyllen des Bewohnens und des Rückzugs

Die Idee der Idylle ist eine unklare und doch seltsam kraftvolle. Zu ihrer überkommenen Inszenierung gehören ein Schafe hütender Bauernbursche oder eine Nymphe auf einer buschigen Lichtung, vor dem Hintergrund einer bukolischen Landschaft, in der die Architektur als kompositorisches Mittel erscheinen könnte, das den Mittelgrund zusammenhält, eine Gruppe von Bäumen ausbalanciert, oder als narratives Soufflieren, das einen Kontext herstellt wie im Werk von Claude Lorrain – Elemente, die heute noch ihren Wert haben, wenn auch nur in der Parodie.

Neben den wesentlichen Details dieser „Ur-Idylle“ wird auch ihre generische Sensibilität allgemein verstanden: ein Zustand vollkommener Zufriedenheit und Ruhe mit einer Prise wehmütiger Nostalgie. Es gibt ein stillschweigendes Verständigung darüber, dass die abgebildeten Personen einen ersehnten, verlorenen oder unglaublich perfekten Zustand von Frieden verkörpern (und sich seiner erfreuen), von dem wir für immer getrennt sind. Die Architektur dient wieder dazu, dies zu unterstreichen, oft indem sie spezifische kulturelle Hinweise auf ein Goldenes Zeitalter liefert – Tempel einer mythischen klassischen Vergangenheit oder Wohnblöcke für eine nie realisierte Utopie aus dem High Noon des Modernismus. Mit diesem Gefühl für einen ersehnten Stand der Gnade ist ,Idylle‘ benutzt worden, um einen Ort privaten Rückzugs zu beschreiben, oft einen tatsächlich gebauten Raum. Typischerweise war dies ein Rückzug vom öffentlichen Leben der Stadt – entweder in der Natur oder als Naturfragment: eingeschlossen oder verkörpert in den Formen des mit einer Mauer umgebenen Gartens, des Cottages, des Landhauses oder der Villa .

Es ist oft erzählt…

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