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Titel: Der gerissene Faden · von Jeremy Millar · S. 273 - 276
Titel: Der gerissene Faden , 2001

JEREMY MILLAR
Etwas zwischen den beiden

Wie sollen wir uns den Prozess des Ausstellungmachens vorstellen? „Mit Schwierigkeiten“ wird zweifellos die erste und auch die einfachste Antwort sein und sie ist wahr trotz ihrer Einfachheit. Stellen wir uns auf grundlegendster Ebene die Komplexität eines einzelnen Kunstwerkes vor ; stellen wir uns dann die Komplexität des Verhältnisses vor, das zwischen zwei Werken, drei, fünfzig oder mehr herrscht und schnell befinden wir uns im Reich des fast Unendlichen. Das ist eine zu große Aufgabe. Stattdessen sollten wir uns eher auf die Vorgänge des Schaffens konzentrieren, auf den einfachen Weg (wie im Kampfsport, mehr als die Regeln), der die vielschichtigen Resultate erbringt.

Der Prozess des Ausstellung-machens ist sowohl ein abstrakter als auch ein realer Vorgang, konkret und konzeptionell; in dieser Hinsicht ähnelt es dem Kunst-machen (diese Erkenntnis vereinfacht die Sache nicht gerade). Aber wie können wir diese Paradoxe adäquat formulieren? Vielleicht ist es möglich, indem wir die Präsenz des Schaffensprozesses auf anderen Gebieten menschlicher (und nicht-menschlicher) Aktivität genauer untersuchen und konkret über dieses spezielle Gebiet sprechen während der abstrakte Bezug zum künstlerischen Vorgang aufrechterhalten wird. Was ich hier gleich schreibe, ist in diesem Sinne sowohl metaphorisch als auch wörtlich zu verstehen. Ich überlasse es dem Leser selbst, diesen Unterschied, falls es ihn gibt, zu bestimmen.

Natürlich existieren unterschiedliche Arten von Ausstellungen (jedoch noch immer nicht genug, um sich erfolgreich mit allen verschiedenen Richtungen der Kunst auseinandersetzen zu können) und bei allen finden sich die Prozesse wieder, die ich hier beschreiben werde.

Und obwohl sie bei manchen ausgeprägter auftreten…


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